Une jeune femme séduit, puis tue des quinquagénaires, coupe et emporte leurs pénis. Un député d'abord, puis le directeur d'un établissements de désintoxication douteux. Un psychiatre renommé du même age que les victimes apparaîte sur scène. Il reçoit une cliente. Moïra, scénariste de talent. Et puis une autre Mizia, comédienne de cinéma. l'une de ces deux femme serait-elle la meurtière?...
Il est dificile d'aller plus avant dans l'évocation de l'histoire sans trahir l'auteur dans sa démarche, que l'on peut comparer à la constrution d'un puzzle... Cesare Battisti manipule constamment le lecteur. Il nous offre un élément, puis un autre. Et d'abord sans une relation apparente l'un avec l'autre. Et, petit à petit, les éléments s'assemblent, on comprend de mieux en mieux les lignes de l'uimage définitive ainsi composée. On croit avoir tout compris. He non ! Car cette imagedéfinitive, on ne la verrà vraiment que lorsque le dernier élément prendra sa place, tout à la fin du livre. Une fin que l'auteur a voulue ouverte. C'est donc un policier remarquablement construit... La langue est souple, se pliant aisément à de fréquentes et légères pointes d'humour.
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Cesare Battisti propose ici un thriller classique : des cadavres de notables émasculés parsemant une histoire de trahison sentimentale et politique où la vengeance se déguste saignante. Jusque-là, seulement quelques frissons, rien de très vertigineux. Penchez-vous un peu. Les victimes, l'enquête, les pistes, le coupable présumé, l'évidence apparente s'effacent, la mascarade se débande. Elle laisse place à une scène tragique où les fantômes du passé commun des protagonistes et les vieux démons surgis de l'Histoire avec une grande Hache s'entremêlent et s'entre-dévorent dans le délire schizophrénique de Mizia, starlette, ancienne actrice porno et ex-toxico, et dans les fabulations oniriques d'une jeune scénariste, nommée, comme toute jeune Parque qui se respecte, Moira. Poussé par ces femmes au troublant aspect gémellaire, Onno, leur psychiatre, effectue une plongée fatale dans les souvenirs enfouis et "se retrouve devant les vestiges de sa propre mémoire". C'est le déroulement du scénario rédigé par Moira, avatar du Destin, qui organise la structure et définit l'intrigue de Jamais plus sans fusil. Possédée par l'Histoire et dépossédée de son histoire, elle fait émerger la vérité, le réel, dans une réalité mensongère.

Bien que le présent roman de Cesare Battisti reprenne le titre d'une revue de l'autonomie italienne des années soixante-dix, Mai più senza fucile (Jamais plus sans fusil), celui-ci rompt avec ses précédents ouvrages, centrés sur les exilés italiens des années de plomb venus s'échouer à Paris. Ce cycle comprend les trois polars parus à la Série Noire et surtout Dernières cartouches, récit-fiction, son livre sans doute le plus achevé et le plus impressionnant, qui tire le rideau sur le personnage catalogué un peu lapidairement "ex-terroriste rouge écrivant du roman noir".
Sorti de cette gangue, Battisti s'affirme, en s'interrogeant sur les sources de la création et les ressorts cachés de sa propre écriture, tout simplement comme un écrivain. Il n'exploite pas le roman noir comme un fonds de commerce mais l'utilise comme un leurre, camouflant une arme secrète qui contamine les genres littéraires, dont il fait sauter les frontières et les limites. C'est ce travail de sape qui s'exécute à l'intérieur même de Jamais plus sans fusil.

Eric Meary

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Pour vous, un bon polar, c'est quoi ?
C'est surprenant, c'est quand on apprend pour quelle raison l'assassin a tué, et non qui a tué, quand on arrive à démontrer que les circonstances font l'homme et que ce n'est pas l'homme qui fait les circonstances.

N'êtes-vous pas sévères avec les anciens leaders de Mai 68 ?
Je ne les fréquente pas, ... mais tous ne sont pas devenus comme les héros du livre, seuls certains leaders ont mal tourné. Des autres sont maçons ou font du fromage de chèvre en Ardèche.

Vous semblez connaître très bien les psychoses, vous êtes analyste ?
Non, je n'aurais pas pu écrire ce livre si je l'avais été. Quand on écrit un roman, il faut se documenter puis redémarrer avec une superficialité abominable, sinon on ennuie tout le monde. Néanmoins, j'ai baigné dans ce milieu et je trouve Lacan fascinant, mon protagoniste a quelque chose de lui.